מרצה: חן שינברג
כמי שהרבה לצפות בסרטים ולכתוב עליהם, סונברט היה בקי לא רק בעבודותיהם של במאים הוליוודיים, אלא גם ביצירה הקולנועית האירופית של שנות ה־20, בעיקר זו השייכת לאקספרסיוניזם הגרמני ולמונטאז’ הסובייטי. הרפרנסים הללו חלחלו לתוך הפרקטיקה הקולנועית שלו. ב־Carriage Trade, סונברט החל להפנים את התיאוריות של גדולי הקולנוענים הסובייטים. הוא כתב כי “אם משווים את איש עם מצלמת הקולנוע לכל אחד מסרטיו של אייזנשטיין משנות ה־20, [מגלים כי] אווירתו הרחבה והחופשית בהרבה חודרת כל העת לתוך הדימויים שלו [...] והם אינם דוחקים בכך לחשוב בדרך זו או אחרת [...] בעוד שוורטוב מיקם את אנשיו בהקשרים ספציפיים. יוקרנו: 1. וורן סונברט: Carriage Trade, 1972, 61 דק’ (16 מ”מ) / 2. ג’ף שר: Postcards from Warren (גלויות מוורן), 1999, 1 דק’ (16 מ”מ) / 3. דז’יגה ורטוב: האיש עם מצלמת הקולנוע, 1929, 68 דק’ (בלו ריי) / 4. דז’יגה ורטוב: האיש עם מצלמת הקולנוע, 1929, 68 דק’ (בלו ריי) / 5. ג’ף שר: וורן, 1991, 3 דק’ (16 מ”מ). (153 דקות)